ENRIC MAJO
"Mi primer trabajo profesional fue con Marsillach"
¿Como
fue tu infancia en Rubí?
Yo nací en el año 1945, desde ese año hasta el cincuenta, osea hasta
que tuve 5 años fui completamente feliz, en el cincuenta entré en el colegio y así me
di de golpe con la realidad de la época, una realidad muy triste.
Es decir, yo fui consciente de que mi
felicidad se había acabado desde el primer día que puse los pies en la escuela.
La escuela era un sitio terrible, te pegaban
con total impunidad, tenías que aprender por cojones.
Yo iba cada día triste a la escuela.
Los padres eran tambien una padres de la
época no como los de hoy en día. Piensa que habian padres que iban al profesor
y les decía si mi hijo no aprende pegelé.
Los mios esos no lo hicieron nunca.
Todo era muy triste.
No habia nada pedagógico allí.
Piensa que yo vengo de procedencia de una
familia que mi padre era pastor y mi madre era ama de casa. A ellos les
sorprendió que yo les dijese que quería estudiar. Y dejé de ir a la escuela con 12 años. Entonces llegué a
un acuerdo de ir a una escuela nocturna, dentro de esa escuela había un maestro
que sí que era inteligente y vió en mi unas dotes naturales para trabajar el
barro, modelarlo, y dibujar.
Y
eres amante de la pintura, ¿también pintas? Que otras técnicas plásticas
realizas?
Sé pintar al oleo, acuarela, pero hay cosas
que no volví a practicar y se me han olvidado, como el pergamino que era una
técnica que se utilizaba en vez de papel con piel de ternero, haciendo láminas
y de ahí se hacen hojas. Y no
podías tocar con los dedos por que se engrasa.
Se hacía para diplomas, etc..
¿Cuando decides venirte a Barcelona y porque?
Por lo que sea, gracias a ese profesor yo
empiezo a codearme con la gente de
cultura de mi pueblo, Rubí.
Era principio de los 60, que era cuando
franco dominaba todo y había una realidad muy gris, y mucho más en un pueblo.
Rubí era un pueblo de 8000 habitantes y nos
conociamos todos, todo se sabía, no había intimidad, esto en libertad es fantástico,
pero con una represión es totalmente contrario.
Entonces yo era un tio inquieto y gracias a
amigos, sabía que había un sitio en Barcelona que era el Instituto del Teatro,
y me matriculé, me pareció algo divertido.
Cuando más tarde me di cuenta que de
divertido no tenía nada, era totalmente aburrido, no es como actualmente el
Institut del Teatre.
En aquella época era una cosa anacrónica más
cerca del siglo xvIII que del actual.
Y allí es donde Adolfo Marsillach me propuso
entrar en su compañía de teatro, y entré a trabajar en su compañía y no he
parado.
Mi primer trabajo profesional fue con
Marsillach.
Primero hice "Las Damas de las Camelias",
eramos unos héroes para hacer eso, era dificilísimo, haciamos muy pocos
ensayos.
Pensando en el compromiso de las obras que íbamos haciendo, luego he hecho mucha televisión. Era en tvE que en
aquella época era muy seria y carca, entró de delegado un chico joven, y decide que la televisión que se hacia aquí era
muy provinciana.
El decidió que habia que conectar con la
gente joven de este país, y
contactó con Maria Aurelia capmany, Terenci Moix, Benet i Jornet, con lo que él conocía o tenía información.
Queria cosas que fuesen en catalán pero que
no sólo fuesen folcloricas.
Y gracias a él, yo estaba en Mar de plata y
me llamó Terenci y me dijo si vuelves tenemos el compromiso de hacer teatro
para tv para el circuito catalán y balear.
Y aquí era donde aprendí a hacer televisión.
Piensa que de aquella época se han perdido tantas
cosas, porqué que en una misma cinta se grababa una obra de teatro y
luego se borraba y se grababa otra, por eso se han perdido muchas obras y
programas de la época, una pena. No había medios. Eso era la prehistoria.
En la época de los 70 existía un mundo del
music hall y los cabarets del que tu y yo sabemos que eras muy fan. Explícanos
un poco como era esas veladas en esos locales.
Fue una de las épocas de la Barcelona más brillante,
en ese sentido brilló mucho, veníamos de una época tan gris, que había muchas
ganas de divertirnos.
Yo nunca olvidaré lo que era el local “Barcelona
de Noche”, que parecía que estuvieses en San Francisco, el espectáculo que
descubrimos a Crhista Leem y Angel Pawlowski juntos, aquello era insuperable,
con un nivelazo que nunca más se ha hecho.
La Christa era una visión diferente del
strepteases, era totalmente diferente a lo que se había visto, no era nada
vulgar.
Era un ser andrógino, vestido de traje de
hombre, con sombrero y camisa blanca, donde acababa solo con la camisa blanca,
donde representaba los recuerdos que le traía esa camisa con un hombre, se abrazaba a ella, se restregaba con
la camisa, totalmente sensual.
Era tan impactante que la vió Joan Brossa
y quedó fascinado. Era algo totalmente diferente en todo el mundo.
Por ejemplo la Madame Arthur es anterior a
todo esto, pero con todos mis respetos el nivel intelectual de Angel no lo tenía
Madame.
El único artista de aquella época que tambien
era muy culto, pero mucho, era Pierrot. Para mi Pierrot era una persona
entrañable, culta, educado, era como una tieta, todo el mundo lo quería, te lo
llevarias a casa. Era un artista pleno, pero Angel era perverso, tenia mala
leche en el escenario.
Por ejemplo yo era muy fan tambien de Violeta
La Burra, pero era un circuito diferente, era locales como el Wisky Twins que
era más underground.
Y otras de las dos artistas que más
impresionaban eran Dolly Van Doll y Bambi, eran adorables y guapísimas, además
cantaban en directo que eso no lo hacía ninguna.
En
aquella época también surge lo que se llamó la “Gauche Divine”, ¿fuiste
miembro por decirlo de alguna manera de aquel movimiento?
El sitio de reunión de la Gauche Divine era
el Bocaccio, donde se encontraban
cada noche sin convocarse.
Toda aquella gente de Bocaccio pasaba tambien
como espectadores por los cabarets,
se corrió la voz de que habia espectáculos de cabarets que eran muy auténticos
y todos pasaron por allí.
La Gauche era una cosa diferente, era una
panda de pijos, dilatantes, profesionales, escritores, creadores, una mezcla.
Tengo que decir que yo no era de ese movimiento.
Yo te puedo explicar todo lo de la Gauche
Divine pero yo no estaba en él.
Porque era como otro estatus donde yo no
entraba ni me interesaba, yo ya estaba muy puesto en el teatro.
Iba a Bocaccio y los veía, y tenía grandes
amigos en ese movimento, como Teresa Gimpera que es íntima amiga mia, Rosa
Regas, o Colita que es como de mi familia.
La gente de teatro no estaba en la gauche
divine, bueno piensa que habia mucho dilatante, como esos directores de cine
que sólo hicieron una película, y nunca más se supo.
Piensa que vivian todos en Barcelona, como
Mendoza, Garcia Márquez, Gil de Biedma, que eramos muy amigos.
Terenci tambien estaba en la Gauche.
Era algo divertido, era gente
divertidisima, como Rosa Regás o Bohigas.
Pero ejemplo Romy era una modelo pero como
todos se atrevían a hacer todo, tambien hizo cine con Vicente Aranda.
Y Elsa Peretti, era otro nivel, estamos
hablando de una multimillonaria, musa de fotógrafos como Warhol y Newton,
diseña joyas para Tifannis.
¿Como
se vivía en aquella época el mundo del arte, los teatros, la fotografía?
Aquí en aquella época, lo que más
funcionó fue la literatura, García Marquez estaba en Barcelona, Vargas Llosa,
todos estos estaban aquí, y además la persona que empezaba era Carme Balcells que
se hizo editora literaria de todos ellos.
La literatura era algo importantísimo en esa
época en Barcelona, es que no había ninguna disciplina artística como la
literatura, es que fue a nivel mundial.
No hubo nunca más nada parecido como ese
movimiento en aquella época.
Enric Majó por Raúl Hidalgo |
¿Te
han dado ganas alguna vez de escribir un texto o una pieza teatral para
interpretar, o prefieres interpretar los textos de otros autores.?
Nunca he escrito teatro, no sé, siempre he
hecho textos de otros. No soy escritor.
En
el cine también trabajas con muchos directores como Ventura Pons o Pilar Miró.
Explícanos.
Yo he echo poco cine, porque la industria
nunca me lo ha pedido, Con Ventura nos une una buena amistad desde la época de
la Gauche Divine, e hice 4 películas con él, la primera el Vicari de olot con
Crhistine que es super maja,la quiero mucho.
Con Pilar Miró solo he hecho una película en
un papel muy pequeño en el “pajaro de la felicidad”, yo venía de trabajar con
ella en el teatro con “una verdad sospechosa” con Josep Maria Pou, Carlos
Hipolito, Eulalia Ramón, y teníamos tan buen royo los dos, que me propuso a mí
y a toda la compañía rodar una película,
nos entendíamos muy bien ella y yo, cosa que ella se pensaba que no
cuando empezamos a trabajar juntos, el último dia del rodaje ella me llamó y me
dijo, Enric te voy a decir una cosa, yo pensaba que tu y yo no nos ibamos a
llevar bien, pero ha sido un placer y un honor trabajar contigo.
Y me pidió perdón.
Y me pidió perdón.
Ella era una mujer que triunfó en un mundo de hombres como era la época y
además en TVE, pero ella tenia los
cojones mejor puestos que todos los hombres que le rodeaban.
En aquella TVE solo triunfaron dos mujeres
Miró y Pepa Molina.
Pilar fue mucho más mediatica.
En
televisión realizas varias series de éxito e incluso en los 80
conduces un programa de entrevistas para TVE, ¿Recuerdas quien fue
el entrevistado con el que más disfrutaste entrevistando?
conduces un programa de entrevistas para TVE, ¿Recuerdas quien fue
el entrevistado con el que más disfrutaste entrevistando?
Mi compromiso con el programa no era una
entrevista a fondo, era algo de agenda cultural, que pasaba culturalmente
en Barcelona.
Pero eso supongo que entrevisté a Pierrot
porque presentaba algún espectáculo en Barcelona.
Estaba marcado por la actualidad semanal.
Yo estaba en esa época con un depresión
profunda, y me marché, con ingresos para cura de sueños, viaje con mi
familia, y cuando me
dieron el alta, fue cuando realizé este programa de cultura, durante un año y
medio.
Me fue muy bien hacerlo en todos los sentidos.
Me fue muy bien hacerlo en todos los sentidos.
En
la actualidad sigues haciendo teatro, ¿que es lo próximo que podemos ver de
Majo?
Pues acabo de hacer Doña Rosita la soltera en
TNC, y un espectáculo que se llama "Love Lorca", estrenado en Reus en el Teatro Fortuny,
con textos de Lorca, basado en el romancero Gitano.
Ahora esto lo hemos dejado en pausa pero con
mucho éxito creo que lo vamos a mover y traerlo a Barcelona.
Ahora empiezo a ensayar aunque no hay nada
firmado, osea que si no se lleva a término, yo no tengo culpa.